編者 井原圭子
発行所 朝日新聞出版社
発行年月日 2017.05.08
価格（税別） 380円
● この雑誌も表紙が木村（拓哉）君だったので手に取ってみた。「無限の住人」に関する木村君のインタビュー記事があって，そこだけを読んだ。
● 以下にいくつか転載。
「無限の住人」に挑む木村は，主人公の万次という役を通して，自分の新しい可能性をつかみ取ろうと果敢に奮闘しているように見えた。（p9）
役者として，どんなキャラクターを演じるかは「縁」でしかなく，その都度，与えられた役を全力で演じるしかありません。（p40）
役者にとって映画は１カットずつの積み重ね。自分の「主観」で演じてきたものが，編集という作業を経て「映画」になる。試写で初めて，客観的に見ることができます。（p40）
周囲のスタッフに万次に「してもらう」ことはできても，実際に魂を吹き込んで，自分が万次に「なる」ことはそう簡単ではない。 そのためには「感じる」しかないんです。まずは万次という役を「感じる」。彼は，過去の戦で片目を失っています。であるならば，まずは自分が片目で動いてみようと。撮影は，朝５時から深夜３時に及ぶのですが，その間，ずっと片方の目しか使いませんでした。（中略）僕は不器用なタチなので，そうやって自分を追い込み，体で感じるしかなかった。（p40）
映画やドラマの前評判などでもいろいろ書かれることがありますが，これでいいやと中途半端な気持ちでやっている作品はひとつもない。そう思うなら思えばいいと，どこかで割り切ってします。テレビも同じです。視聴率というものだけでジャッジされてしまうことがあるけれども，そうしたいなら，そうしてもらっていいと思う。（p41）
木村さんはビジュアルひとつとっても「気高い孤独」をまとっていて，余計な役作りをする必要がない。（三池崇史 p43）
これまで出会ってきた役者の中で，木村拓哉ほど戦っている男はいない。断言できます。必要以上に人に媚びないし，全方位で真剣勝負を挑んでいる。監督って，役者を探すときに「真剣勝負をしていない人」には用はないんですよ。（三池崇史 p43）
木村さんは，面倒くさい芝居から解放されたいんだと思う。本当は見えているのに，見えない芝居をするのが面倒くさいんじゃない？（三池崇史 p43）
共演した福士蒼汰さんは，木村さんのそんな姿を見て変わりました。役者は，役者が育てるのだと，改めて思いましたね。（三池崇史 p43）
編者 松下元綱
発行所 ビジネス社
発売年月日 2017.06.01
価格（税別） 917円
● 映画雑誌。したがって，表紙は木村拓哉。で，これも購入。
● 読んだのは冒頭の木村君のインタビュー記事のみ。そこからいくつか転載。
“一緒にやりませんか？”と言っていただき，本当に快諾させていただきました。監督ご本人の口からそういう言葉をいただけるのが，僕らのような仕事をしている人間にとっては一番恵まれた瞬間だと思うので。
（三池監督からは）一度も演出はしていただかなかったんです。でも，何て言ったらいいんだろう？ 現場では本当に，監督が作り込む作業，のめり込む作業が三池組を象徴している気がして。（中略）その情熱を全員が感じ取れる現場でしたね。
安全第一で作業すればするほど，どうしても痛みって忘れがちなんです。実際は，痛くも何ともないので。けれど，やっぱりヴィジュアルから伝わるであろう痛みを伝えるのは自分の責任だ
役としての痛みは自分の責任だけど，自分自身の痛みは撮影に関係ない。
自分自身で万次を作り上げるというよりは，杉咲花ちゃんが演じてくれた町や凜のことを感じ，自分の中で解釈したり，飲み込んだりして，自分の表現に変換させていただく感覚でしたね。彼女が苦しめば苦しむほど，万次としてはアクセルの回転数が上がる。
彼（市川海老蔵）の何がすごいって，動いても着物が全く着崩れないんです。
（妹の町が殺されるシーンは）本編の中では冒頭にあたるんですが，実は僕のクランクアップのシーンで。（中略）あのシーンに限っては手を決めないでやろうとなりました。“とにかくこっちは殺しに行くので，それに対して反応してください”と言われて，“分かりました”と。（中略）非常にライブ感のある撮影でした。やるからにはという思いもどこかにありますし。しかも，肘から先しかフレームの中に映っていないんじゃない？ という人まで，全力なんです。（中略）そういった出演者の方々に，出演者の方々の１カットにかける思いや情熱に，自分も触発された部分は大きいと思います。
● というわけで，今月29日の封切りが待ち遠しい。言うも愚かながら，この映画（「無限の住人」）は絶対に見る。
編者 岡田幸美
発行所 講談社
発売年月日 2017.05.01
価格（税別） 694円
● これも木村拓哉が表紙を飾っている。で，そういうものは一応見てみよう，と。
● 彼のインタビュー記事から転載。
ずーっとやるべきことは詰まっていたので，やるべきことがしっかりあるという状況が自分を支えてくれたなって思います。
（サンタクでは）さんまさんがあまりにも野性的なんで，自分がけこう常識的なポジションになるんです。
初めてじゃないかな。20数年やってきて。“撮休”っていうスケジュールがあるんだっていう。 －作品のスケジュールが休みのときは，初めて共演者と同じように休めるようになったということですよね。 そうですね。今はいろいろ別の仕事も入ったりしてるけど。
（ロングバケーションのこと）今思っても，これはほんとに，山口智子さんっていう共演者に恵まれたっていうひと言に尽きるんじゃないですか。アクトって，要は，カメラマン，音声さん，照明さんという傍観者がいる状況で，目の前にいる相手に対して，たとえば“好き”っていう気持ちをずっと抱いていられるかどうかっていうことじゃん。あの作品をやらせていただいたときには，（中略）その姿勢になり直す必要がないっていうか。山口さんに対して，自分は，そのまんま思っていればよかった。（中略）いちいち計算する必要がなくて。
“あ？ 待って，待って。ここまで全部自分でやってきて，その１カットだけ違う人？”って思って。結局，自分でやりました。朝イチで。顕微鏡の中のシーンだけ。 －指も映らないのに？ はい。せっかくやるなら，ガッツリやったらないと。
やっぱり周りの人たちがモチベーションを高めてくれるんだと思います。基本，すべてにおいて，自分がやらせてもらっていることって，相手がいて，初めて成立することだから。
ふつうに（刀を）当てていたよ。（中略）監督も撮る前に“立ち回りではなく，殺し合いを今から撮影させていただくので，みなさん，よろしくお願いします”って言ってくださって。“あ，同じ感覚でいてくれる”と思えて，すごくうれしい気持ちをベースにして動けた。（中略）（市原）隼人なんかも，“撮影”という形で立ち合うのを嫌がっていたし。だからすごかったよ，ほんとに。最高ですよ。ああいう真面目で，ちゃんと熱意をもっている人が同じ現場に立っていてくれると･･････。
もうそれは，求められたら，動きます。自分は，そのためにちゃんとコンディションを整えていようと思っています。
－以前のインタビューも，「楽しい，嬉しいといったポジティブな感情だけでなく，悲しい，寂しい，辛いといった感情もしっかり味わった方がいい」と言っていました。 うん，それが結局は，人生を豊かにしてくれると思うよ。
編者 横山恵子
発行所 中央公論新社
発売年月日 2017.04.11
価格（税別） 528円
● これも表紙が木村拓哉。写真は篠山紀信が撮っている。
● 彼のインタビュー記事からいくつか転載。
今の僕にしても，何のために命を燃焼させているかと問われたら，やっぱり自分のためではない気がする。作品のためであったり，誰かのためであったり･･････。（p44）
真冬の京都で，セリフを言うと，寒さで白い息が出てしまう。だから，カメラを回す直前まで口に氷を含んでおいて，「本番！」の合図と同時に氷を吐き出し，セリフを言うようにしていました。（中略）寒いとかつらいとかいう僕自身の感情は，万次には関係ない。（p44）
僕自身，逃げない，それから，やるからには全力を尽くす。この二つは，ずっと自分に課してきたことです。（p45）
思いを作品という形にして，たくさんの人たちに向けて放つというのは，ものすごいエネルギー。僕は，そこに一員として参加させてもらっているだけです。一人じゃ，なんっにもできないんですよ。「自分一人で」という感覚は，僕の中では皆無です。（p45）
映画なら映画，ドラマならドラマ，何かひとつの仕事にフォーカスを合わせ続けられるようになったことは，すごく新鮮ですね。前は（中略），チャッチャッと，仕事ごとにチャンネルを切り替えないといけなかった。（中略）これまで，“無駄”ってわりと避けてきたんです。時間も限られていたし，最短ルートで結果を出そうとしていた。でも今は，役について，ああでもない，こうでもない，と考えることができる。あ，無駄，いいなぁって。（p45）
志は高くありたいですけど，高い場所に行きたいわけではない。（p45）
● 作家の佐藤愛子さんのインタビューもある。90歳にして『晩鐘』を世にだした。創作意欲が衰えないこと，その質を維持していること，この二点においてこの作家は野上弥生子以来ではないか。っていうか，野上弥生子を凌ぐのかも。
何もない平穏な状態はいいことだけれど，いざというときは，平穏なんて何の役にも立たないと思いますよ。（p14）
93歳の作家の言葉だ。
編者 青木眞弥
発行所 キネマ旬報社
発売年月日 2017.05.01
価格（税別） 850円
● 書店のエンタテインメント雑誌の棚を見ると，木村拓哉が表紙になっている雑誌が並んでいた。「無限の住人」の封切りが近づいているからね。
「無限の住人」，もちろん見る。
● この雑誌も木村君のところだけを読んだ。以下にいくつか転載。
木村拓哉は自分もことより，共演者のことより，スタッフのことを語る。彼にとって現場は，単に芝居をするだけの場ではないのだ。（p8）
万次がいまも生きているとすれば，それは木村拓哉なんじゃないか。そういう一致の凄みを感じるんですよね。キャスティングをする上で迷いがなかった。（この原作を）やるんだったら，木村拓哉がいないと無理だよねと。根拠はないんですけど，なぜかそう思った。（三池崇史 p12）
万次が，スーパーアイドルとしての役割を果たしながら生きていく木村拓哉という人とものすごくリンクするんです。誰も味わったことのない，木村拓哉にしか見えていない世界がある。わけですよ。明らかに。万次にしか見えていない世界があるように。（三池崇史 p14）
