書名 筒井版 悪魔の辞典〈完全補注〉
著者 アンブローズ･ビアス
訳者 筒井康隆
発行所 講談社
発行年月日 2002.10.08
価格（税別） 2,000円
● 「悪魔の辞典」は有名だから，名前だけはずっと昔から知っていたけれども，やっと実際に読むことができた。
死ぬまでに一度は読んでおきたいと思っているのは「聖書」なんだけど，これは読まずに終わりそうな気配。
● ビアスについては，ウィキペディアを読んだだけで，あまりよく知らない。のだが，この「悪魔の辞典」はかなりの粘着質を思わせる。ビアスに限らず，欧米人はこの種のしつこさを持っている人が多いのかもしれないけど。
日本人がこれを書くのはちょっと想定できない。ぼくが知らないだけで，実際にはあるのかもしれないけどさ。
● 「聖書」の文言をはじめ，当時多くの人が知っていた言葉遊びや地口を前提にしているようだ。作者自身の新語創作もあるから，現代の日本人が読んでわかるように訳すのも容易じゃないに違いない。
● 当然，面白い言い回しが頻出するわけだけれども，さほどの新味はないようにも思われた。すでに言い古されているものが多いような印象。
というか，本書がそれらの嚆矢なのかもしれないけれども。ひとつだけあげておく。
女性の美と，男性の名誉には共通点がある。ものごとをよく考えない人に信用されるという点である。（p112）
書名 笑犬楼の知恵 筒井康隆トークエッセー
著者 筒井康隆
発行所 金の星社
発行年月日 2002.06.
価格（税別） 1,000円
● 生活指南書，仕事指南書，人生指南書として，つまるところ実用書として，ぼくは読んだ。かなり面白かった。
● たとえば，つぎのようなもの。
文体というのは作者の思考の過程と流れの速さを表現するから，そんなに変わらないし，すぐに自動化されてしまう。ストレートな思考で迷いなく書いている時ほど自動的になりますね。自動的な文章は読者にわかりやすいし，エンターテインメントならそれでもいいだろうけど，現代文学を一定の思考のリズムに乗って書いちゃいかんのでね。創作過程ではできるだけ夾雑物が入ってきた方がいい。電話とか来訪者とか，家の者の声や警笛や，テレビの爆笑とかね。そういうものがあっての現代なんだから。つまり，ぼくの考えでは，原稿にはできるだけ行き詰まった方がいいということです。（p7）
たとえば相手が何を考えているかわからない場合，その人の表情や喋りかたを真似してみる。すると不思議に相手の気持ちがわかったりする。まあ，高等技術ですがね。（p22）
たとえばサラリーマンで，趣味の世界で名をあげた人がいたって，職場ではそんな功績，無視されてしまう。それでいいんだと思います。違う世界があるんだってこと，そしてそのふたつはほとんど断絶しているんだってことを認識できることは，本人にとってはたいへんなプラスになる。視点が複数になるから世界を見る視野が拡がるんです。（p28）
孤独に負けたときから老醜や老臭が出てくるんだと思います。そうなると家族にまで嫌われる。死ぬときはひとりなんだから，死ぬときが近づけば孤独になるのは当然なんですけどね。やっかいな人間関係よりはましだと思って，孤独を楽しむべきでしょうねぇ。（p41）
不倫というのはいけません。配偶者がいるのに現実に不倫したりすると，その気苦労でたちまち老け込んじまうからね。作家や芸能人が，創作のためとか取材だとか芸の肥やしだとかいって堂堂と不倫したりするのは，本当にそうなるのならまだいいんだけど，たいていはそうはならないからね。（p99）
このあいだ作家の佐藤亜紀とも話したんだけど，われわれにとっては，岩波はもちろんだけど，特に大学の出版局から出る本など，着想の宝庫だったんですが，本屋さんで手に入らなくなるのが心配です。（p105）
段取りというのが大切なのは，先の見通しがつくからです。このときに一応，すべての仕事のことを考えておく。仕事によっては，いったんその仕事を全部おさらいして，頭の中でやってみる。そうすれば仕事の順番もわかってくる筈です。 それができたら，今度は最初にやるべきことだけを考えて仕事にとりかかる。これから先にやるべきこと全部を，ずっと考えながら仕事をするというのが，いちばんいけません。（p109）
書名 偽文士日碌
著者 筒井康隆
発行所 角川書店
発行年月日 2013.06.25
価格（税別） 1,600円
● 著者自身が書いているように，著者の年齢でこれだけ仕事をしている作家は，他にはいないだろうな。役者と作家の両方をやっているわけだから，テレビの仕事もある。とんでもない仕事量だ。
食事の描写がたくさん出てくる。美食家だし，煙草は喫うし，酒も呑んでいる。それでこれだけの仕事をする。働き盛りの企業戦士さながらだ。稀有な「後期高齢者」だ。
● 特に羨ましいのは，親族との国内旅行。贅沢だよね，これ。ファーストクラスに乗って，海外大名旅行をするより，ずっと高級な感じがする。
それも仕事をしていればこそで，いくらお金があっても，こればかりやっていたんじゃ，ここまで読ませる内容にならないんじゃないかと思う。
● ひょっとして偽悪を混ぜ込んでいるところもあるのかなぁ。あまりそれは感じなかったんだけど。
ひとつ困ったことが発生した。本書を読むまで禁煙中だったんだけど，本書を読んでる最中についに煙草を買いに走ってしまったんだよねぇ。
書名 漂流
著者 筒井康隆
発行所 朝日新聞出版
発行年月日 2011.01.30
価格（税別） 1,300円
● 副題は「本から本へ」。幼少年期，演劇青年時代，デビュー前夜，作家になる，新たなる飛躍，の５つに年代を区切って，そのときに読んだ本（のごく一部）を取りあげて，その本を語り，本との関連で自分を語る。
● 「幼少年期」に読んだのは次のとおり。
田河水泡『のらくろ』
江戸川亂歩『少年探偵團』
弓館芳夫訳『西遊記』
ボアゴベ『鐵假面』
謝はな凡太郎･画『勇士イリヤ』
坪田譲治『子供の四季』
江戸川亂歩『孤島の鬼』
デュマ『モンテ･クリスト伯』
夏目漱石『吾輩は猫である』
メリメ『マテオ･ファルコーネ』
手塚治虫『ロスト･ワールド（前世紀）』
マン『ブッデンブロオク一家』
サバチニ『スカラムッシュ』
ウェルズ『宇宙戦争』
宮沢賢治『風の又三郎』
バイコフ『牝虎』
アプトン･シンクレア『人われを大工と呼ぶ』
イプセン『ペール･ギュント』
イバーニェス『地中海』
● 「演劇青年時代」に読んだのは。
アルツィバーシェフ『サアニン』
ショーペンハウエル『随想録』
ケッラアマン『トンネル』
チェーホフ『結婚申込』
ズウデルマン『猫橋･憂愁夫人』
クリスティ『そして誰もいなくなった』
フロイド『精神分析入門』
井伏鱒二『山椒魚』
メニンジャー『おのれに背くもの』
横光利一『機械』
飯沢匡『北京の幽霊』
高良武久『性格学』
福田恆存『堅壘奪取』
ヘミングウェイ『日はまた昇る』
ハメット『赤い収穫』
カフカ『審判』
カント『判断力批判』
● 「デビュー前夜」では。
フィニイ『盗まれた街』
三島由紀夫『禁色』
メイラー『裸者と死者』
ディック『宇宙の眼』
ブラウン『発狂した宇宙』
シェクリイ『人間の手がまだ触れない』
セリーヌ『夜の果ての旅』
ブーアスティン『幻影の時代』
● 「作家になる」では。
生島治郎『黄土の奔流』
リースマン『孤独な群衆』
川端康成『片腕』
オールディス『地球の長い午後』
つげ義春『ねじ式』
ビアス『アウル･クリーク橋の一事件』
東海林さだお『トントコトントン物語』
ローレンツ『攻撃』
ル･クレジオ『調書』
阿佐田哲也『麻雀放浪記』
新田次郎『八甲田山死の彷徨』
山田風太郎『幻燈辻馬車』
● そして「新たなる飛躍」では。
コルタサル『遊戯の終り』
大江健三郎『同時代ゲーム』
トゥルニエ『赤い小人』
フライ『批評の解剖』
マルケス『族長の秋』
ドノソ『夜のみだらな鳥』
イーグルトン『文学とは何か』
ディケンズ『荒涼館』
丸谷才一『女ざかり』
ハイデガー『存在と時間』
● 漫画から文学，哲学，社会科学書まで。
特に，「幼少年期」は戦前を含みますからね。その当時，本を読む人は今よりずっと少なかったはずだ。読める環境にいたことじたい，それなりの階層にいたってことでね。
父親が京大理学部卒。圧倒的少数の上流だったんだなぁ，と。家にたくさん本があったんだもんなぁ。
疎開で農家の子供に苛められた話が出てくるんだけど，これねぇ，農家の子供にすれば苛めたくなるのかもなぁ。自分とは隔絶した世界に住んでたやつだと思うだろうからねぇ。それがのっぴきならない事情とはいえ，ノコノコと自分たちのテリトリーにやってきたんだからね。飛んで火に入る夏の虫って思ったかもなぁ。農村と都市の生活格差って，たぶん，今よりずっと大きかったろうしね。
● 読める環境にいても読まない人も当然いるわけで，ここで読むっていうのがね，そこを分けるものって何なんですかねぇ。
「幼少年期」には「その頃まだ，夢にも思っていない」という記述が頻出する。
